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但是这可能并不是一件值得为范冰冰可惜的事情,因为影后和新闻度,她向来两手都抓,两样都要。
范冰冰开创了多少风潮呢——世界级电影节红毯上的“中国风、“艳压”通稿、“锥子脸”的审美取向、女星的“X爷”人设……后来者追着这些蜂拥而至,但她用完就丢。
“我不嫁豪门,我自己就是豪门”、“万箭穿心,习惯就好”、“经得住多大的诋毁,就经得起多少赞美”,再加一个最近的“我不要天上的星星,我只要尘世的幸福”,这些都是她的金句。
很多人可能也发现了,范豪门除了奋力在电影领域努力以洗脱“花瓶”和“毯星”的称号。
从小透明到名声鹊起的转折点是《手机》,从花瓶到演技的开启是《苹果》,从当红到坐稳一线是《观音山》带来的东京影后,再而继续巩固国民度的是《武媚娘传奇》。
这一路走了十多年年。
尽管每一步都算是手捧作品,也确实是每一步脚踩炒作。
在大花这里,在范冰冰的根基是最薄弱的。没有科班名校背景,没有足够的天赋,相比下没有稳定深刻的演技。
因为对奖项和地位的追逐,范冰冰近些年认准了李玉,只要是她的剧本不论是投资还是主演,都是当仁不让!
在孟轻舟的观感中,这俩女人是有真感情的;
李玉的几部电影,业界的口碑都不错,她的电影特别注重真实,对人物的感情、神态、姿势无限的放大,而且她也不去刻意寻找群演,很多都来自于生活的真实人物和场景,更贴合实际。
而范冰冰顶着偌大的名头,却在影视剧方面没有太大的建树,内心的骄傲和郁结,也唯有李玉能为她量身定做;
与其说她在李玉的电影里有演技,不如说李玉能认识到真实的她,而且爱这个真实的她。
所以李玉能刺穿了她这一层世故圆滑的外在,直拍到她畸态又脆弱的内心,配上最美艳动人又自信的一张脸,反差到今人心醉。
《二次曝光》在上映前,范冰冰特地给老孟打了电话,请他一定支持一把,老孟在电话里也没推托,爽快的答应了在排片上会给予关照;
甭管范豪门怎么炒作作妖,但在孟轻舟眼里,她仍然算得上一位尽职的演员,事实上这也是很多导演对她的印象;
《二次曝光》上映首日,万重山旗下院线,给出了20%的排片,不仅让钟丽妨吃惊,就连媒体也惊呼诧异;
因为老孟将原本高排片的《太极1》给砍了5%,全部给了《二次曝光》;
报道中不免就有了孟轻舟看好《二次曝光》的说法,倒是为电影免费做了一波宣传,范冰冰在宣传间隙还在微博上感谢了孟轻舟;
让很多网友纷纷揣测两人的关系,而孟轻舟泡遍娱乐圈的说法,更是喧嚣不止!
《太极1》凭借着高票价领先于同期其它影片,首周票房四天报收4000万,令华谊大失所望;
不得不说《太极》的营销功夫真的很好,从先行海报机械太极图案喊出“蒸汽朋克”到“看太极,别太急”系列角色海报,类似凡客体的文案,配合多彩亮色画面,绝对赚足眼球;
之后放出的多版预告片各有亮点,节奏感一流,宣传文案一流,配乐一流;临近上映的前两天,电影原声发布,打着中国“林肯公园”和硬核说唱的旗号大肆宣传,真叫一个噱头十足;
观众最大的失望来自营销带来的期待与影片实际感觉的不符,大家是想看到一部“用现代感反传统的形式呈现太极武侠这样一个古老命题的先锋电影”,这恐怕也是电影的初衷,然而呈现出来的只是一部“用各种现代元素把太极简单包装甚至淹没掉的平庸电影”。
整部电影充斥着各种各样精心设计的附加元素,默片效果、漫画感、游戏感、说唱乐、字体设计,这些固然有巧思但却乱糟糟悬浮在电影表面的所谓“现代感”元素终究难掩电影本身平庸的本质。
故事情节老套,人物繁多,毫无新意;
“从白痴到大师”的题材有多老套可想而知,没想到在桥段和人物设计上也毫无新意,白痴痴不过郭靖,掌门人怪不过黄老邪,掌门人女儿自然更灵不过黄蓉;
最可恶是不知道华谊是不是在炫耀自己艺人多,也搞来一大堆明星客串走过场,为增加明星徒增角色,不仅给掌门人安排了大儿子“冯少峰”,小女儿“杨颖”,竟然还加了二儿子“陈思城”;
你以为这样就完了?竟然还有二儿媳妇“熊乃瑾”!这尼玛都够排一出伦理大戏了!
整部电影的节奏缓慢,剪辑运镜调度毫无风格可言;《太极》如果去掉那些花里胡哨的东西单说镜头,乏味无比,屁也没有。
这方面的正面例子当然是《让子弹飞》,这部备受推崇的电影在气质方面打着强烈的姜文烙印,这才是风格电影的立足之本。
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