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第23章 访谈下（第1页）

国内文艺片的发展史伴随着第五代、第六代导演。

第五代导演，称之为大师，因为他们拍的电影能看到史诗情怀，而第六代导演逊色了许多，他们更注重的是个体。

王小帅曾经说过：“史实当然重要，但当一个时代不认知个体表达的重要性，也就会忽略对个体生命的尊重。而我们都是组成这个宏大社会的一个个个体。尊重个体才是最宏大的史实。”

说的很对，可过分表达自我，就会忽略大众。

毕竟对于电影来说个导演的人审美固然很重要，但是，大众审美更重要，大众不接受，这样的电影就会被抛弃。

就好像郭德纲说的那样：‘你是一艺术家，你做艺术，但是没人欣赏，没人愿意为你这艺术花一分钱，那你就活该饿死！’

可惜，第六代导演貌似全都沉浸在自己幻想的世界中，觉得全世界的人民都应该欣赏他的作品。

所以，第六代导演走上台面之后，国产电影不行了，民众看不懂他们拍的是啥。

好在有一帮香港导演、台湾导演包括张艺谋、陈凯歌他们撑着，再加上当时好莱坞电影还没全面进入中国，总算给了点中国电影一点缓冲的空间。

这也是许辉特讨厌那批国产文艺片导演的主要原因、

你他妈的拍的不行，还不让说，还他妈的要求所有的电影人都这么拍，否则你就是异类！

有病吧！

……

“不是，杨澜姐，你可不能坑我，我们说的是电影市场的发展应该有商业片，电影本身应该大众化，谈不上谁阻碍了市场！”

许辉赶忙否认杨澜。

天知道他要是点头了，会被多少人攻击。

“那你刚才说了文艺片……”

“我们必须要尊重事实，事实就是单纯的文艺片不仅在中国没有市场，即使是号称新浪潮电影发源地的法国，最受民众欢迎的依然是好莱坞商业片，法国全年的电影票房，商业片能占据百分之八十以上，我们现在的也差不多达到这个数据了！”

杨澜决定换个方向：“可是如果都像你说的那样拍商业片，国产电影怎么跟好莱坞较劲呢？”

“发挥我们自己的优势啊，我们有属于我们的历史，我们有我们自己的东方特色，我相信我们的观众还是会更欣赏我们自己的电影。”

杨澜还要说什么，许辉打断她：“说到这，真的要感谢前辈们，没有这些前辈前五年的付出，观众根本不可能到院线观影，他们已经培养了一批乐于到院线观影的观众，我们要做的就是留住这批观众，并且在基础上吸引更多的观众。”

“所以，你在刚开始的时候就说了，你暂时不会拍文艺片，就是问了留住观众？”

“对！”

“可是，市场具有盲目性，如果一窝蜂的都拍商业片，我们的电影市场很难健康发展下去。”

杨澜聊开了，她觉得自己碰到对手。

早已经收起了轻视的心理。

本来嘛，她认为许辉只是那种走狗屎运拍了一部赚钱电影的小导演。

连大学都没上过的人，能有什么思想？

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