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第八百零五章 美国精神的象征（第2页）

孤僻、畏惧与人群的交流是在离群索居之后的必然反应，但美国队长只会默默的、安静的挣扎着，寻找自己在新的世界的责任与归属。

他的痛苦和他的孤独一样是沉默的，正是“复联”这个团队的存在赋予了他新生，在迷茫和孤独之后，美国队长会重新定位自己的价值，完成从“我”回归到“自我”过程，他不盲从也不丧失对人的信赖，领导气质会在杜克的设定中得到充分的体现。

相比于美国队长，绿巨人也同样是孤独的，但他的选择并不是融入人群，而是远离人群，他的孤独来源于过度膨胀的“本我”，而他本人所存在的“我”，则对于肆意妄为的“本我”的压倒性优势，感到痛苦和挣扎，这形成了一个无比矛盾而具有毁灭性的绿巨人。

虽然布鲁斯?班纳平日里是一个文质彬彬的博士样子，但他的内心始终咆哮着愤怒的绿巨人浩克，在理智与本能的拉锯战中，绿巨人常年处于这样愤怒且痛苦的境地，而这样不为人所理解的孤独，也使得他很难真正的把自己视为一个人类，他一直摇摆于自我认知这一环节，对于自我的怀疑和分裂使得绿巨人更加危险。

不过，杜克不会对绿巨人过多的着墨，他只会是复仇者联盟的拳头。

时间缓缓推进到了2o11年的9月份，受到奥斯卡光环的笼罩，杜克的前一部影片《地心引力》经过漫长的放映之后，终于在这个月同时退出了北美市场和海外所有的电影市场，在长达接近十个月的放映中，这部影片既经历了票房突飞猛涨的阶段，也有后期乏人问津的局面。

但影片的最终票房依然是惊人。

最终，《地心引力》以北美3亿7126万美元和全球8亿6894万美元的成绩，结束了自己的院线之旅。

虽然由于影片的制作成本、宣费用以及奥斯卡公关加在一起的投入太高，票房刚刚能收回成本，但凭借周边版权实现大规模的盈利，也不是什么难事。

相比于因为时间紧张导致成本剧增的《地心引力》，《复仇者联盟》的总投入要低了不少。

影片的总制片成本最终划定在2亿美元，其中除去演员片酬这一恐怖的支出外，最大的投入依然是特效制作，上半年才成为杜克名下资产的工业光魔，理所当然的承担了这部影片的特效制作。

除去旧金山本部的数个特效小组外，工业光魔的在印度、伦敦和新加坡的分公司也将承担影片的很多渲染工作。

在杜克筹备影片的时候，很多已经完全确定场景的cg镜头，工业光魔已经开始了建模制作。

比如关于天空母舰的全cg环境镜头，就早早的被工业光魔提上了日程。

为了能够建立复杂的cg特效镜头，他们制作了很多大型绿屏层序，将为镜头的渲染表现提供便利、增加灵活性。

仅仅是关于天空母舰的cg，就会使用近13o个特效镜头。

这些镜头被分为黑夜和白天两种效果，杜克要求完成画面能呈现两个不同景色，其中的一个场景是，当天空母舰飞越云层时，从画面上可以看到天空母舰的后部。

对这个镜头的处理，工业光魔增加了船体的延伸，还创建了很多视觉效果，包括云层、天际线、外部船体以及门厅，这些数字背景都双层可视。

这些制作都是相当有挑战的，工业光魔选按照杜克的要求制作了巨大的天空母舰，并且天空母舰在两种环境下，白天和晚上看起来是完全不同的……

九月中旬，漫威影业的ceo凯文?费奇接受了一次专访，并且在专访中向外透露了《复仇者联盟》剧组的最新动态。

“是的，《复仇者联盟》已经开机了！”

然后，他指着办公室墙壁上悬挂着的复仇者们的巨幅海报，对记者说道，“而且我想再说一遍的是，看看这些演员，看看这些主角，这就像是一场摇滚音乐会，简直难以置信。”

凯文?费奇很激动，“在圣地亚哥，当他们一起走上台，你看到这些迷人的演员一起在台上，如果你没有感到脊柱凉，那你一定是没有脉搏了，基本上来说，你可以把自己送进棺材然后回老家了。”

“如今，杜克?罗森伯格导演在现场指挥，我看过他的剧本，真是棒极了，我看到接下来要做的工作，我看到种种设计，然后他们就都不属于这个世界了，《复仇者联盟》将成为一部精萃的级英雄电影。我在犹豫要不要说更多，但我们非常非常为它兴奋。”

就像凯文?费奇说的一样，在华纳制片厂的摄影棚中，杜克已经拉开了拍摄的大幕。（未完待续。）

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