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第七百九十七章 匠人系列（第1页）

徐佳莹抿了一口，茶香中带着桂花的清甜，口感醇厚，格外爽口。

“林师傅，您做古琴多久了？”苏木看着墙上挂着的半成品古琴，好奇地问。

林师傅叹了口气，目光落在手中的粗陶茶杯上，像是在回忆过去：“我十六岁就跟着父亲学做琴，到现在已经四十五年了。做古琴是个苦差事，急不得，一道工序都不能省。从选料、制坯、上漆到调音，最快也要一年才能做好一把琴，慢的话，要一年半才能完工。”

他指着墙角那块看起来格外陈旧的杉木，“你看那块老杉木，是我十年前从黄山一个老祠堂里收来的，祠堂拆的时候，我特意去挑了几块干透的梁木。”

“这木料要在通风干燥的地方晾够十年，让里面的水分完全蒸发，才能用来做琴身。古琴讲究‘声由木出’，木料不好，哪怕后续工序做得再精细，音色也上不去，所以选料是第一步，也是最关键的一步。”

说着，林师傅起身带他们走进作坊。

作坊是一间朝南的屋子，采光很好，靠墙放着一张宽大的木桌，桌上铺着蓝色的绒布，上面放着一把正在制作的古琴。

琴身已基本成型，呈黑色，琴面上画着淡淡的墨线，标记着徽位的位置。

林师傅正用细砂纸打磨琴面，动作轻柔得像是在呵护一件珍宝。

“这把琴叫‘仲尼式’，是最传统的古琴样式，从孔子时代就有了，”

林师傅拿起琴身，轻轻敲击了一下琴面，琴身发出清脆悦耳的声响，“现在正在做‘灰胎’，就是用鹿角霜和生漆混合，调成糊状，涂在琴身上。涂完后要放在阴干室里阴干，阴干后再用细砂纸打磨平整，这样反复涂十几次，琴身才能坚固耐用，音色也会更浑厚。”

徐佳莹凑近琴身，仔细观察，发现琴身上的灰胎细腻光滑，看不出丝毫涂抹的痕迹，就像是琴木本身的纹理。

“林师傅，涂灰胎的时候有什么特别的讲究吗？”她问道，手指轻轻碰了碰琴面，触感温润，带着一丝凉意。

林师傅笑着说：“讲究可多了！首先鹿角霜要磨得细如面粉，不能有颗粒，不然涂在琴身上会有疙瘩；生漆要选陈年的，越陈的生漆黏性越好，而且不容易开裂。”

“混合的时候，鹿角霜和生漆的比例要精准，多一点少一点都不行，太稠了涂不开，太稀了挂不住；涂的时候要用牛角刮刀，一层一层薄薄地涂，不能涂太厚，不然阴干的时候容易裂。”

“阴干室的温度要控制在二十度左右，湿度在百分之六十，太干了灰胎会脆，太湿了会发霉。就这一道灰胎工序，就要花整整三个月时间，急不得。”

正说着，林师傅从墙上取下一把成品古琴。

这把琴的琴身呈深褐色，表面泛着温润的光泽，琴面上镶嵌着十三颗螺钿徽，从岳山到龙龈依次排列，像是一串散落的珍珠。

琴尾系着红色的琴穗，垂在琴身两侧，增添了几分雅致。

“这把琴做好三年了，音色已经养得差不多了，你们听听。”林师傅坐在琴凳上，将古琴放在膝上，调整好坐姿，手指轻轻放在琴弦上，深吸一口气，然后缓缓拨动琴弦。

“宫、商、角、徵、羽”五个音阶依次响起，琴声清越悠扬，像是山涧清泉流过石头，又像是林间鸟鸣在山谷中回荡，在安静的作坊里慢慢散开，带着一股能让人静下心来的力量。

林师傅闭上眼睛，手指在琴弦上灵活地跳跃，弹奏起了古琴名曲《平沙落雁》。

起初，琴声舒缓柔和，像是夕阳下的湖面，平静无波。

渐渐的，琴声变得轻快，像是大雁在空中盘旋，最后，琴声又归于平静，像是大雁落在沙滩上，安然栖息。

徐佳莹屏住呼吸，闭上眼睛，静静感受着琴声。

她仿佛看到了江南的秋日黄昏，夕阳将湖面染成金色，一群大雁排成“人”字，缓缓飞过湖面，落在湖边的沙滩上，偶尔发出几声轻鸣。

又仿佛看到了古镇的清晨，薄雾笼罩着青石板路，一位老人坐在茶馆里，手抚古琴，琴声随着炊烟一起飘向远方。

“太好听了，”她睁开眼睛，眼中满是惊叹，“这琴声里好像藏着故事，能让人一下子静下来，什么烦恼都忘了。”

林师傅放下古琴，手指轻轻抚摸着琴弦，笑着说：“古琴讲究‘弦与心合’，弹琴的人要用心去弹，听琴的人也要用心去听，才能听懂琴声里的意境。以前的文人雅士，遇到烦心事，或者心里有话想表达，就会弹弹琴，琴声能解千愁，这就是古琴的魅力。”

“现在的人生活节奏太快，很少有时间静下心来听琴，其实偶尔听听古琴，能让人的心情平静下来，找到内心的安宁。”他看着徐佳莹和苏木，眼神里带着一丝期盼。

“你们做传统文化传播，是件好事。现在很多年轻人喜欢流行音乐，觉得古琴老气，却不知道咱们老祖宗传下来的古琴，不仅音色好听，还藏着很多文化故事，比如《高山流水》讲的是知音难觅，《广陵散》讲的是侠义精神，这些都是咱们的文化宝藏。”

苏木连忙说：“林师傅，我们想邀请您参与我们的‘匠心日记’系列短视频，拍一拍您制作古琴的过程，从选料、制坯到上漆、调音，把每一道工序都记录下来，让更多人了解古琴制作工艺，您看行吗？”

林师傅愣了一下，随即露出欣慰的笑容：“好啊！只要能让更多人喜欢古琴，了解古琴制作的不容易，我愿意配合。不过做琴的过程很枯燥，每天都是打磨、涂漆、阴干，没有什么热闹的场面，怕年轻人不愿意看。”

“不会的，”徐佳莹笑着说，“您选料时认真挑选每一块木料的样子，打磨时专注盯着琴面的样子，调音时仔细听每一个音的样子，这些‘慢下来’的细节，才是最动人的。”

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