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与此同时,还有很多普通文艺表演人员,没有经过各地衙门的筛选或者螺旋的,也自行跑到顺天府来碰运气。很多人没有资格直接进顺天府城,只能住在顺天府城内附近的通州、房山等地。
这几个月来,整个顺天府外都变得越来越热闹。
朱简烜也开始拿着地方上送来的名单,在后宫里面召见各地来的文艺表演人员,让他们在宫里给自己现场表演。
但不是让他们表演他们的拿手好戏,而是按照朱简烜的要求编排新节目。
如果是唱戏的,就不让他们用传统的戏曲化妆,也不让他们穿戏台上的装备。
而是要求他们以尽可能真实的方式,模仿他们扮演的角色。
如果扮演的是富贵人家的老爷、夫人、公子、小姐,那就找几个京城的富贵人家当样板,还让他们去对方家里去观摩体验。
如果要扮演普通百姓,那就去城里的普通居民区,去乡下的卫所里面,找几个普通百姓家庭参考。
如果要扮演道士跟和尚之类的人,那也就让他们去周边的寺庙里学。
如果扮演书生、官员、武将、士兵,那就真的到各个衙门和军营里面,跟文武官员现场学习。
反正就是他们要演什么,就就首先要去学什么,先让这些唱戏的完全照着学,包括化妆和服装以及生活习惯等等。
朱简烜直接跟他们说:
“你们要将你们自己代入对应的角色,你们只是以这个身份正常的生活,我们的新戏剧只是将你们的生活记录下来。
“要特别注意的是,你们要表现出只是在正常生活中做自己的事情,而不是在专门表演给谁看。
“镜头可能会对准你们,但是你们不能以镜头为目标来表演。
“不要去看观众在哪里——
“除非你们当时在扮演的,就是一个在舞台上表演的人。”
完全照搬现实显然并不适合舞台表演,但却有助于快速改变固有的表演风格。
朱简烜想要看现代影视剧,而不唱戏。
如果是写小说、编剧本的,朱简烜就以他们写剧本做例子,带着他们调整故事的风格和方向。
特别是编剧们,要让他们向小说创作学习,以直接写故事的方式写来新剧本,而不是以舞台表演为直接目标。
关键是要让他他们放开思想,不要太过受舞台框架的限制。
还要写以剧情为主的剧本,而不是以唱词为主的剧本,将故事情节放在最重要的地位上。
朱简烜把自己前世了解到过的,现代的剧本创作经验都直接告诉他们。
如果是作曲的,就带着他们创作差异化更明显的曲子,关键是演唱节奏更快的曲子。
理清不同类型音乐的差异,学会为不同场景制作专门的音乐。
例如为家用短时间的唱片机编写专门的曲子,在短短几分钟的时间内完成起承转合。
以及为影视剧、纪录片、教育片作为背景使用的音乐。
如果对方是影视公司的技术人员,是领着工匠们拍摄和记录画面和声音的人。
朱简烜就引导他们进入导演的角色。
让他们根据拍摄设备,根据录像播映的特点,摸索最为合适的拍摄方法,以及更加合理的表演方法。
对于从欧洲来的唱诗班和歌剧团,朱简烜首先要求他们把歌唱方式改掉。
他们的发声方法可以用于练习,但不应该用于表演。
欧洲声乐的发展历程中,有一项非常重要的影响因素,就是要让一个剧场的人都能听到歌唱者的声音。
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