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第四百二十四章 有对比才有动力（第2页）

太过混乱，名声上也不好听。

另外，技术问题也有待解决，特效可以等待，但摄影机不行。

最开始的打算是用数字摄影机，优势是所见即所得，这是传统胶片摄影机无法做到的。

这也是宁匀最需要的功能，当场就可以和原片对照，做出调整或重拍。

可是这个时期专业数字摄影机选择并不多，最知名的当然就是2oo2年拍摄出《星球大战前传2：克隆人的进攻》的索尼h-F9oo，第一部成像质量接近胶片的高清数字摄影机。

可与摄影组的人沟通后，他们不喜欢这个选择。

先，F9oo不是全幅摄影机，景深不同，想要复制原片几乎不可能，镜头选择也少。

《暮光之城》需要的图像质量很难达到，最关键的是，F9oo的动态范围远小于胶片，光线亮度变化剧烈的场景简直就是灾难。

另外一个选择看起来美妙多了，大名鼎鼎的潘纳维申（panavision），刚刚推出的genesis，单片全幅35mm规格的ccd传感器，可以获得和胶片相似的景深，可用潘纳维申上千种35mm镜头。成像质量也比F9oo好多了，基本和胶片没什么差别。

可这东西的最大缺点是，不可以回放，和胶片一样，几乎失去了数字摄影机最重要的意义，何况它的重量有十几公斤接近二十公斤，比很多胶片摄影机还重。

其他合适的数字摄影机此时还没开出来，那么可能能用的就只有F9oo了，毕竟所见即所得太重要，牺牲一点画面、景深也值得。

可真正试验了之后还是不行。

摄影师试拍了一段后指给宁匀：“这里，弱光条件下画面噪波太大，我们要的是一种纯净画面。分镜里的弱光部分不少吧，可这弱光质量，远远达不到要求。”

宁匀不死心：“关闭一些增益试试，开启菜单里的cRIsp来控制噪波抑制电平。另外，用大光孔，减小景深。”

摄影师调整后还是摇头：“不行，改善了一点，但还差得多。我们和《克隆人的进攻》拍摄需求不同。如果你想获得最好的质量，还是要用胶片。《暮光之城》这样重视画面质量的片子，根本不适合数字摄影机，过几年也许行，现在差太多了。还有，这机子对温度很敏感，天气变化、机器散热，会导致镜头两端温差变化，产生镜头物理结构的变化，需要经常调整校正，比胶片机还麻烦。机器上用的液晶彩色寻像器色温过低，只能参考，不能做标准。现在的监视器也要换，和后期的不同，标准白场下色彩有差异，颜色响应时间都有区别。”

约翰逊小姐脱颖而出，成为贝拉的扮演者后，不仅成为了女主角，还某种意义上成了导演的私人顾问。

她总有演技问题需要请教导演，她总有片场知识普及给导演。

双方一来一往，迅亲密。

如果不是那三个剧本还在严格保密期间，女孩们一定会怀疑她又看上了某个角色。

当然，现在肯定就是导演的财力问题了。

烟花嘛，谁不喜欢。

那个老女人去做白衣天使了，现在机会来了。

约翰逊小姐赞同摄影师的意见：“我也不喜欢数字摄影机，你看《克隆人的进攻》，画面的噪点太多。最讨厌的，数字摄影机拍出来的演员看起来比胶片差很多，脸看起来比胶片的更大。”

这方面对约翰逊小姐很重要，像娜塔丽·波特曼那样，动不动脸变圆了的情况太难接受了。

当然，侧脸的镜头更美，可侧脸才有几次。

约翰逊小姐的劝说很给力，女主角脸圆不圆宁匀不在乎，反正丑一点也没关系，血族爱德华可绝对不能圆，那样少女粉丝们只会气的尖叫。

约翰逊小姐讲述自己的经历：“胶片和数字我都拍过，胶片还有一个好处，开拍时，片场只剩下机器转动的声音，那种声音会让演员快入戏，精神集中投入进去。因为机器一转，那就代表着金钱在流逝，胶片很贵，胶片不能重复使用。如果演员不注意出现错误，导演一定会脾气，小成本的片子资金压力大的更明显。而数字摄影机，开拍了也没声音，让人不适应。只有距离很近才能听到的风扇声，可那不是胶片。”

“数字摄影机，能够直接看到效果很不错，但胶片拍摄一样有趣。我在片场看到有的导演问摄影师这个镜头怎么样，摄影师不直接告诉导演，却让导演放心，保证给他一个惊喜。冲洗出来后看到的果然是惊喜，比导演设想的更好。”

摄影师可不想背负这种责任，赶紧补充：“那是知名摄影师，而且也有导演大骂垃圾的时候，最好是拍摄之前沟通好，不需要惊喜，直接按照导演的意图拍摄。”

用租用的胶片机拍了几次，出来的效果果然比数字强很多，对《暮光之城》这样的电影，更是如此。

宁匀只好听从建议，改用胶片。

拍美吸血鬼太重要，不能百分百复制就多加一些自己的理解，反正也是试验。

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