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第665章 没有后门（第2页）
毕竟，尺幅看上去大了很多。
我仔细看完画，不禁啧啧赞叹起来。
“好！兰小姐画的太好了！不仅仅在绘画的技艺上临到家了！最主要的，对仇英真的是研究颇深啊！臆造出的新东西，都是绝对的符合仇英的真实情况。”
“九爷过奖了！我自小就临摹研究吴门四家，以及清初四王的画。其实呢，除了这几个人我较为擅长，其余的画家，我是不太敢做绝品的。”
的确，没有二十年的功力是临不出如此的《又赤壁图》的。
其实，仿古这块，书画特殊。
仿的人多，但真正能到精品，甚至往上的少。
而往往被人看破，多在新臆造上出问题。
但是书画这玩意跟其他门类的古董不太一样的地方在于，每一件都是孤立的。
几乎很少出现两幅一模一样的书画作品。
而瓷器金石之类的古董，一模一样的东西却很是正常。
所以，书画临摹多多少少都要臆造一部分进去。
最多的臆造手法就是拼接，把被临摹画家很多流传于世的画中的元素组合起来，尽量不露出新造的破绽。
而眼前兰若烟临的这幅画自然少不了拼接，但是她的拼接是高级的，不是简简单单把存世的三幅赤壁图上的元素组合进来。
而是，故意改变绘画风格，一样的元素，却用仇英晚年的笔重新画出来。
这，便是高级！
材料到代！
技艺到位！
时间线也毫无破绽！
那这幅画就是绝品之作！
当然，这幅画如果按严格标准来说，尚且距离绝品还有一丝丝距离。
其实，这也是兰若烟的短板所在。
那就是做旧，狭义的做旧。
刚刚说过，纸上的霉点有点虚了，这是一个小破绽。
虽然一般人看不出来，但不能排除万一碰到一个做旧师呢？
而这点破绽，对于真正经验丰富的做旧师来说，那就是突破口了。
所以，后续我还得咬一咬这霉点。
这幅画当然可以乱真，但是，却有个致命的缺点。
“九爷，仇英的《赤壁图》想必您是知道的，现存世三幅，单博物馆就被藏了两幅。所以，仇英的赤壁图早就被人研究的十分透彻。而且，这赤壁图画面简洁空灵，并不复杂。因此，为了确保不留破绽，我没有在画上留后门。”
留后门，就是留标记。
就如同我梅溪货很多都会在不经意的地方留下梅花标记一样，他柳桥货自然也是一样。
目的其实很简单，就是要让自己人能够认识。
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