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第362章 蛤蟆的油（第3页）
对日本电影人来说，是多么令人望而生畏的数字。
…………
“《红胡子》还不如《宾虚》一个镜头”
《宾虚》电影首映结束后，失魂落魄的黑泽明，面对媒体这样说道。
………………
随着电视机走入平常百姓家，日本电影业迅速走向下坡路。这使得导演即使有了好的剧本，也不一定能筹到钱来拍。
人人都感受到了日本电影业的衰退，就连黑泽明也不例外。
与此同时，黑泽明不论是在时间还是资金上都痛下血本的完美主义者作风，开始受到人们的翻旧账和批评……
比如《罗生门》中瓢泼大雨的镜头，尽管电影是黑白的，但黑泽明为了让它显得有魄力，在雨水中掺杂了墨汁，让其变成黑色。
而由于用水实在太多，这场戏直接导致片场的附近村町一带，发生了缺水事件。
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在《椿三十郎》（1962）中，为了营造神殿这个主要拍摄场地的重量感，黑泽明要求剧组在周围的树木上装了两万个假花，整整耗时十天。
………………
黑泽明不仅完美主义，还特别“专政”，这进一步造成了拍摄时间和预算的成倍增加。
据称，黑泽明会在自己的脑中构想电影，然后在现场一边修改，一边让其符合自己的要求。
因此，一部电影在彻底完成之前，除了黑泽明自己，谁都不知道它会变成什么样子。
电影评论家白井佳夫，学生时期在《蜘蛛巢城》（1957）中做过群众演员。
回忆起当时的情形，他说：“为了一口气拍出个长镜头，黑泽明会一直不停地重复拍。每一个演员都显得非常紧张。”
“在现场，似乎副导演和摄像都不太清楚这个伟大的导演追求的是什么，我感觉他们很茫然。”
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黑泽明从55岁以后就开始“状况频出”，做出各种怪异的行为举止。
比如，“半夜砸了东映京都的玻璃窗”、“用海军的喇叭声代替拍摄开始和结束”、“煲电话粥给平时没有交集的人”等等。
黑泽明在自传《蛤蟆的油》中，提到他从小就常常暴发痉挛，长大成人后，在工作中他也会短暂失去意识。
回忆起陪着黑泽明导演喝酒时候的情形，田草川弘说：“有几次，我开始还觉得是不是自己说错话，但过一会‘时间暂停’模式就结束了，他又开始说起话来。”
“但那时候，他整个人就像是冻结住了。”
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真正的致命一击，发生在……
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