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李小龙夸张的面部表情将每个“感情”都放大、变慢、特写……直到面部无法容纳他丰富的情感,就变为了肢体动作以及“嚎叫”。
这是夸张的舞台般的“武打”。
这种武打其实是他个人情感的延续,是属于他个人的独特“肢体语言”,没有人可以模仿,也没有人可以超越。
他就是一个人肉“福灵剂”,让全世界的观众们为之疯狂,为之上瘾。
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安德烈·巴赞:我宁愿喜欢糟糕的表演。李小龙就是“糟糕的表演”。
他在一场打日本内奸的戏中,用人肉慢动作将“打”的动作延长,那个人已经死了,但他的手部还不停颤抖……
时间仿佛静止。
用极度夸张的方式表达了愤怒,这已经不是在展示武术了。
就像安德烈·巴赞说的。
他固执的坚持自己的方式,于是超越了技巧。
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安德烈·巴赞的理论其实相当超前,他认为“独特的人来表演自己”,通过这种方式激起观众的幻想,才是真正难以超越的,这就是电影的“魔法”和“福灵剂”。
很多人认为“特效”就是“幻想”,实际上“特效”引起的幻想远远落后于“魔法”。
因为人是超越机器的。
特效只能是辅助,它非常有限,它无法到达“无限”……
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没错,著名歌星的嗓音条件没有个和声班的好是毫不稀奇的。有的人就是有独特的特点和魅力,别人模仿不来。
艺术源于魅力,而非技术。
———《电影旬报》佐藤忠男
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根据NHK电视台的统计,按照满分10分计,影评人给《精武门》平均评分,高达9.5。
在影评人好评如潮,周票房破1974年周票房记录的情况下。
这部比香江本地晚两年上映の《精武门》,毫无疑问成为今年日本市场,叫好又叫座的电影。
现在唯一的变量因素。
就是右翼势力的反映。
毕竟,《伊豆的舞女》仅仅1分钟27秒的镜头,就遭到了右翼派系势力の全面抵制和封杀。
而这部《精武门》,等于是指着右翼的鼻子,在愤怒の咆哮……
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