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196 第192章 顶级流量的妇女之友（第3页）

与此同时，不少位老干部都望向了桌面上的一张写纸。

其中，也包括了沈从文。

他看得格外仔细，现图上虽只画了一位美人，但大体线条却十分符合原画。

于是点点头笑了起来：“小江啊，你之前临摹过《簪花仕女图》？”

“我是按照图册临摹的，”江山一五一十道：“真迹倒从没有见过。”

后世放大的细节，更能体现画作者的极致画工。

《簪花仕女图》表现了唐代贵族妇女们的业余生活。

拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、慢走，以及懒坐。

江山画得这位，就是其中的“戏犬”。

“已经很不错了，”沈从文指着美人髻上的大花，说道：

“各位请看，如此大朵簪花的习俗，直到晚唐才会出现。”

“但我之前听辽博的专家分析过，”邵伯林疑道：

“《簪花仕女图》图上的饰细节，也很符合盛唐的特色。”

沈从文微微一笑，他也知道邵伯林说得是哪一位。

“邵老师，”在江山看来：“如果后朝画前朝的习俗特色，很正常。”

邵伯林点头同意。

“但如果前朝的人画了后朝的习俗，那肯定就说不过去了。”“你也是……？”邵伯林决定追问到底：“从大小簪花上得出的结论？那未免也太片面了。”

“这只是其中一方面，”

江山的话在继续，沈从文渐渐向他的方向侧过了身。

“宽衣大袖，”江山指着写纸上的美人：

“袖长平地……从服饰上来看，都属于晚唐至五代的着装习惯。

最重要的一点就是，周昉的佳作都有记载，

而这幅画无论是著名的《宣和画谱》、还是南宋的《画继》，

都没有提到过《簪花仕女图》的作者是周昉。”

书画界的鉴赏泰斗谢稚柳，也提出了与沈从文同样的看法。

一切细节都在证明，《簪花仕女图》应出自晚唐，甚至是五代的不知名画匠之手。

到后世，随着出土文献的不断壮大，连宋代画家的说法都冒了出来。

江山同志的一席话，令在场的老干部们听入了迷。

虽然这画那画的不大了解，但眼前这位小同志的话听上去倒有几分官方解说的意思。

“小江，”沈从文实在忍不住了：“看来伱真的非常了解古代妇女的衣饰。”

“他不只是了解妇女，”黄永钰早知道那小子的底细：

“江山是个小人书的画师，对于古代百姓、官场、战场的那些个衣饰器械，他都很了解。”

“画个小人书要了解那么多知识？”沈从文还是第一次听说：

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